تاريخ اللون
يقترح Thomas Young أن الشبكية لا تحمل مستقبلاً لكل صبغة: بل تعاين الطيف بثلاثة أنواع مستقبلات فقط مضبوطة على نطاقات عريضة متداخلة. يُكمّم Hermann von Helmholtz الفكرة في خمسينيات القرن التاسع عشر، فتصبح نظرية Young–Helmholtz للرؤية ثلاثية اللون.
إنها دعوى عن البيولوجيا، لكنها تُقرأ كمواصفة هندسية: إذا اختزلت العين كل طيف إلى ثلاث إشارات، فإن ثلاثة تسجيلات مختارة جيداً، وثلاثة ألوان أساسية مختارة جيداً، هي كل ما تحتاجه تقنية لونية. وهي أيضاً سبب إمكان أن يبدو طيفان مختلفان متطابقين (التماثل اللوني)، الثغرة التي يعيش فيها كل جهاز التقاط وعرض.
قرنان في 23 محطة
من البيتومين على لوح قصديري إلى دالة نقل HDR مطلقة: كل محطة على هذا الخط أضافت قطعة من الآلية التي ما زال علم الألوان يستخدمها. تعلّم التصوير الفوتوغرافي الالتقاط، وتعلّمت السينما إعادة الإنتاج، وتعلّم التلفزيون فعل ذلك مباشرة، وفي 1931 منح CIE الثلاثة جميعاً وسيلة لإثباته بالأرقام. انقر على طول المسار.
ثلاثة خيوط، مشكلة واحدة+
التصوير الفوتوغرافي والسينما والتلفزيون تصطدم بالجدار نفسه بالتتابع: التقط العالم، أعد إنتاجه، ثم أثبت أن إعادة الإنتاج تطابقه. حلّ التصوير الفوتوغرافي الالتقاط (1826–1907)، وصنّعت السينما إعادة الإنتاج (1895–1935)، وجعله التلفزيون مباشراً (1926–1953)، ولم يستطع أي منها تعريف "الصحيح" دون نظام قياس.
المراقب القياسي CIE لعام 1931 هو حيث تتعقّد الخيوط الثلاثة. من تلك النقطة صار يمكن مقارنة خام فيلم وفوسفور وحبر طباعة كإحداثيات بدل صفات. وكل وحدة أخرى في هذه السلسلة تعيش في مجرى تلك العقدة.
الرهان ثلاثي اللون+
تخمين Young عام 1802، ثلاثة أنواع مستقبلات لا واحد لكل صبغة، هو الرهان تحت كل شيء هنا. أثبت عرض Maxwell عام 1861 أن ثلاثة تسجيلات تكفي؛ وجعلت محسِّسات Vogel التسجيلات أمينة؛ وسبقت فسيفساء حبيبات نشا Autochrome مرشح Bayer بسبعة عقود؛ وكل شاشة ثلاثية المدفع أو ثلاثية المرشح أو ثلاثية البكسل الفرعي منذئذٍ هي الرهان نفسه، مصروفاً من جديد.
البند الدقيق: ثلاثة أرقام تكفي لمراقب واحد ثابت فقط. التباين الفردي وعدم تطابق العين مقابل الكاميرا هما حدّا الخطأ المتبقي: سبب وجود TLCI وSSI (انظر وحدة قياس جودة الضوء) وسبب حاجة مقاييس الألوان إلى تنميطات لكل شاشة.
اللون قبل القياس كان حِرفة+
لقرن كامل، فُرضت جودة اللون بالمؤسسات لا بالأدوات: نساء يلوّنّ الداغيروتايبات يدوياً إطاراً إطاراً، وخطوط إنتاج التلوين بالإستنسل لدى Pathé، وTechnicolor تشحن كاميراتها الخاصة وأطقمها الخاصة، وColor Advisory Service التابعة لـ Natalie Kalmus تملي لوحات الديكور والأزياء بمذكرات، تدريج لون قبل أن يوجد التدريج.
تحكّم الحِرفة ينجح ما دامت شركة واحدة تملك السلسلة كلها. وينهار لحظة تتكاثر الأجهزة. NTSC عام 1953 هي نقطة التحول: أول مرة يُكتب فيها "اللون الصحيح" لوسيط جماهيري كإحداثيات يمكن لمقياس التحقق منها، ولحظة صار فيها احتراف المعايِر حتمياً.
1931: لماذا آنذاك؟+
ليست مصادفة تاريخ. مجموعتا بيانات المطابقة اللونية المستقلتان لـ Wright وGuild، 17 مراقباً بينهما، اتفقتا بما يكفي للتقييس؛ وأرادت National Physical Laboratory مرجعاً وطنياً؛ وكانت الصناعة تغرق في نزاعات المطابقة بالعين: بيوت صبغ المنسوجات، وصنّاع الدهان والحبر، ومصنّعو المصابيح، وأعمال الفيلم والبث الجديدة، كلها تحتاج اللون محدداً على الورق.
دمج CIE مجموعتي البيانات في مراقب قياسي واحد ومخطط صبغية واحد يمكن للجميع مشاركته. وكيف عملت تلك التجارب فعلاً (المجال الثنائي، والرقعة بزاوية 2°، وألوان XYZ الأساسية التخيّلية) هو الوحدة التالية في هذه السلسلة.
معايير حتى القاع+
NTSC (1953) ← PAL/SECAM (1967) ← Rec. 709 (1990) ← sRGB (1996) ← DCI-P3 (2007) ← BT.2020 وBT.2100 (2012–2016): كل منها مجموعة إحداثيات CIE زائد دالة نقل، أي أن كلاً منها وعد يمكن لجهاز أن ينجرف عنه.
المعايرة ليست تحسيناً. إنها إعادة شاشة إلى أرقامها المنشورة، متحقَّقاً منها بمجس يتتبّع أصله إلى مراقب 1931 نفسه الذي يبني نحوه هذا الخط الزمني. ما لا يُقاس لا يُعاير.
ما لا يُقاس لا يُعاير. · مستكشف الحجم اللوني · قياس جودة الضوء