داخل الحجم اللوني

كل لون يستطيع الإنسان رؤيته يقع داخل حدوة الحصان على المستوى الأرضي. x وy إسقاطان لقيم التحفيز الثلاثي CIE XYZ (x = X∕(X+Y+Z), y = Y∕(X+Y+Z))، فهما يرمّزان الصبغية وحدها، بعد قسمة الإضاءة خارجاً. الحد المنحني هو الضوء أحادي اللون، من 380 إلى 700 nm؛ والقاعدة المستقيمة هي خط الأرجوانيات، ألوان بلا طول موجي واحد. المخطط شهير بعدم انتظامه: المسافات المتساوية قرب الأخضر تبالغ في الفرق الإدراكي مقارنة بالأزرق، وهذا سبب وجود مقاييس لاحقة (u′v′ وΔE2000 وICtCp).

تمزج الشاشة ثلاثة ألوان أساسية، لذا فنطاقها اللوني هو المثلث الذي تحدّه هذه الألوان على المستوى الأرضي. R (x, y)G (x, y)B (x, y) 601.630 .340.310 .595.155 .070 709.640 .330.300 .600.150 .060 P3.680 .320.265 .690.150 .060 2020.708 .292.170 .797.131 .046 AP1.713 .293.165 .830.128 .044 تقع الألوان الأساسية لـ BT.2020 على المنحنى الطيفي نفسه (مصادر أحادية اللون عند ~630 و532 و467 nm)، ولهذا لا يقترب من التغطية الكاملة سوى العرض الليزري. حصة كل معيار من مساحة CIE 1931: BT.709 ≈ 35.9%، وDCI-P3 ≈ 53.6%، وBT.2020 ≈ 75.8%.

المنحنى الأبيض عبر المستوى الأرضي هو منحنى بلانك: صبغية مشعّ الجسم الأسود من 1667 K إلى 25,000 K؛ ودرجة حرارة اللون المرتبطة لأي شاشة هي أقرب نقطة عليه. تحاكي مصادر الإضاءة القياسية من السلسلة D أطوار ضوء النهار: D50 (5003 K، الطباعة)، وD55 (5503 K)، وD65 (6504 K، البث والويب)، وD93 (9305 K، معيار NTSC-J القديم). أما بياض السينما DCI (x 0.314, y 0.351, ≈6300 K، أخضر عن المنحنى بشكل مرئي) فهو مرجع العرض السينمائي. تغيير نقطة البياض أعلاه يعيد حلّ مصفوفة RGB↔XYZ لكل حجم؛ راقب عمود البياض والحواف الناتئة وكل سطح علوي وهي تتحرك معه.

المحور الرأسي هو الإضاءة Y بوحدة cd/m² (نت) على مقياس log₁₀: أربع مراتب عشرية من 1 إلى 10,000. الرؤية البشرية لوغاريتمية تقريباً، ودالة PQ EOTF (SMPTE ST 2084) التي تحمل HDR جرى توفيقها مع نموذج بارتن لحساسية التباين، لذا فالخطوات المتساوية على هذا المحور تقارب خطوات إدراكية متساوية. نقاط مرجعية: البياض المنتشر لـ SDR عند 100؛ وشاشات الماسترينغ لـ HDR بين 1,000 و4,000؛ والسقف المطلق لحاوية PQ عند 10,000. كيف تتحول الإشارة إلى إضاءة: مستكشف دوال النقل ←

مثلث النطاق اللوني لا يقول شيئاً عن السطوع؛ الحجم هو ما تستطيع الشاشة إنتاجه فعلياً. الجدران عمودية لأن أي صبغية داخل النطاق يمكن إنتاجها عند إضاءة منخفضة. السطح العلوي يتهدّل لأن ذروة الإضاءة لا تُبلَغ إلا عند الأبيض، حيث تكون القنوات الثلاث في حدّها الأقصى: كل صبغية تبلغ ذروتها عند الذروة × معامل الإضاءة لأسطع مزيج RGB لها. في BT.2020 يحمل الأحمر 26.3% من الإضاءة، والأخضر 67.8%، والأزرق 5.9% فقط؛ وتلك هي الخطوط الناتئة الممتدة من ذروة البياض نزولاً إلى ركن كل لون أساسي.

توصية Rec. ITU-R BT.709 (1990) تعرّف تلفزيون HD وتتشارك ألوانها الأساسية مع sRGB. المشاهدة المرجعية: ذروة 100 cd/m²، وEOTF وفق BT.1886 (γ ≈ 2.4)، وبياض D65. إنه أصغر حجم في هذا النموذج، وما يزال هدف التسليم لغالبية محتوى البث والويب، ولهذا يحتاج كل تدريج لوني واسع النطاق في النهاية إلى تمريرة ضبط أو تحويل نطاق لوني نزولاً إليه.

جاء P3 من السينما الرقمية؛ وتبلغ لوحات HDR الاستهلاكية عادةً 95 إلى 100% من P3-D65، ما يجعله النطاق اللوني العملي للماسترينغ، ويظهر هنا عند ذروة ماسترينغ 1,000 cd/m². أما BT.2020 فهو الحاوية: يقرن BT.2100 ألوانه الأساسية بدالتي النقل PQ وHLG حتى 10,000 cd/m². لا توجد شاشة تجارية تغطي 2020 بالكامل؛ فالتسليمات الفعلية تُدرَّج كـ P3 داخل 2020، لذا فإن أكبر حجم هنا هامش للإشارة، لا واقع أي لوحة عرض. وتلك الفجوة بين الحاوية والشاشة هي بالضبط ما يتفاوض عليه تحويل الدرجات وتحويل النطاق اللوني.

Display-P3 and DCI-P3 share the exact same primaries, so on the CIE floor their gamut triangles sit right on top of each other. What differs is everything around the color. DCI-P3 is the digital-cinema theatrical standard: a green-shifted white near 6,300 K (x 0.314, y 0.351), a pure 2.6 gamma, and a 48 cd/m² projection reference, so its solid here is short and leans toward that warmer-green white. Display-P3 is Apple's consumer variant: the same primaries re-referenced to D65 with the sRGB tone curve, which is what phones, laptops and HDR panels actually ship, shown here at a 1,000 cd/m² mastering peak. Toggle DCI-P3 alongside P3 above: the footprint is identical, but the white point and height are not. That is why a cinema DCI-P3 master looks green and dim if a display treats it as Display-P3 without converting the white.

ACES AP1 هو النطاق اللوني العامل لـ ACEScg وACEScct، وليس معيار عرض. يلتف قليلاً خارج BT.2020 قرب الأخضر بحيث يتسع لكل نطاقات العرض بهامش لحسابات التدريج؛ وهو يستخدم أصلاً بياضاً قريباً من D60 ومرجعه المشهد وغير محدود، لذا فالسقف البالغ 10,000 نت هنا مجرد حاوية الرسم. أما Rec.601 (المعروض بألوان SMPTE-C الأساسية ذات 525 سطراً) فهو فضاء SD القديم: أصغر قليلاً وأدفأ انزياحاً من 709. فعّل كليهما في الأحجام اللونية أعلاه للمقارنة.

صيَغ التسليم تثبّت هذه الأحجام: HDR10 هو PQ داخل حاوية 2020 مع بيانات MaxCLL/MaxFALL الثابتة؛ ويضيف Dolby Vision بيانات وصفية ديناميكية لكل لقطة؛ ويخدم HLG البث المباشر. تلتقط الكاميرات نطاقات لونية أصلية أوسع من 709، وتجري عمليات التدريج في ACES أو فضاء الكاميرا، ثم يُحوَّل كل شيء نطاقاً ودرجاتٍ إلى حجم التسليم. أما ما إذا كانت الشاشة تنتج فعلاً حجمها المعلَن فمسألة قياس: ΔE موثَّق بالمجس، وتتبّع التدرج الرمادي، وتغطية النطاق اللوني، قبل المعايرة وبعدها. احجز معايرة ←